第136章，斯式琴，瓜式琴，提琴弓（1/1）

西餐厅。

沈瑜三人聊起小提琴的话题。

张小琴听到沈瑜的赞誉，笑着说道：“我可不是什么才女。我是被家人逼着学琴。后来上了大学，就把练琴当做消遣。工作之后，练的更少了。但是学了这么多年，慢慢成了习惯。”

沈瑜问道：“我不太懂小提琴，想向二位请教，小提琴的形式除了斯琴，还有什么样式？有哪些名家？”

张小琴说：“如果你问学琴的基础知识呢，我能说一说，但是，您如果问收藏，我知道的这点知识，连皮毛也算不上。”

沈瑜说：“我不是想学拉琴，只想跟你二位了解小提琴本身的知识。”

张小琴说：“那我就简单说说，如果说的不对，你可别笑话我。”

沈瑜：“洗耳恭听。”

张小琴说道：“世界上最著名的三位小提琴制作大师，是安东尼奥·斯特拉第瓦利或者翻译成斯特拉迪瓦里，阿玛蒂和瓜尔涅利，也可以翻译成-瓜内里。

钢琴被称为乐器之“王“，小提琴则是乐器之“后“。小提琴艺术的发展是和小提琴的制作与革新相关的。改变小提琴有功之臣，就是意得利著名的提琴制作师---安东尼奥·斯特拉第瓦利。

他将小提琴持琴法从膝头移至夹在颚部。此外，在小提琴制作史上还有两个伟大的人物，他们是阿玛蒂和瓜尔涅利。

有意思的是，这三位提琴制作大师均居住在意得利北部的克雷莫纳小镇。

出自三位制作大师之手的提琴，往往价值很高，数万元至数十万霉刀不等。之所以如此昂贵，除了音乐上的实用价值外，本身还是一件造型优美的艺术品。”

沈瑜努力记忆这些信息，听到名家琴的价格后，期待修复空间能给自己带来惊喜。

张小琴喝水休息的空当，陈晨放下餐具说道：“小琴，你先吃饭，我来说。”

她看出沈瑜对这个话题感兴趣，就开始详细讲解：“目前广泛使用的小提琴样式，有斯琴与瓜琴两种。

斯琴的外表美观考究，从选材到做工一丝不苟，从不粗制滥造，轮廓线条讲求对称美，只做高级琴。

斯琴的音色圆润清脆，含蓄、沉静、温暖、纯净，充满灵性，如天鹅绒般柔美。

还有一种很有影响力的样式，就是瓜内里的瓜式琴。

瓜琴形制外表不如斯式美观，工艺粗犷，音孔较长而大，式样别致，琴头较大，琴型不对称，工具材料比较随意，只重视发音。

斯特拉迪瓦里琴型和瓜内里琴型虽然不同，但是就像世界上没有完全相同的两个人一样，每把琴之间也有各自的性格特点，这需要相当的欣赏水平和一定素质的器材才能区别的。”

沈瑜感叹：“古人说的真好，隔行如隔山，听你们这么一说，我觉得里面的学问太深了。假设，我是说假设，我想开始学习收藏小提琴，应该从那里入手？”

陈晨说：“那就从了解斯特拉迪瓦里开始。因为是从他手中开始了改变。

我曾经对斯式琴感兴趣，看过相关资料，后世的人把这位大师的制作时间，分成了几个阶段，阿玛蒂时期，实验时期，黄金以及晚期。

黄金时期制作的名琴最多。晚期的名琴少但是名气更大。”

沈瑜给陈晨倒酒，然后说道：“名琴是怎么评价衡量的？”

陈晨说：“1720年~1737年是斯特拉迪瓦里的晚期，他已经七十多岁了。有收藏者与演奏家评论，这个时期的斯琴在工艺上已不是那么的完美无缺，但是依然保持着超凡的音质。有些收藏者误以为斯特拉迪瓦里的晚期就是衰退期，这是错误的理解。

斯特拉迪瓦里很长寿，以最初的几十年积累经验，随后的几十年运用经验并精益求精。所以，他晚年的作品应视为更加炉火纯青的艺术品。现在所知，这个阶段他应该制作了有不下少50把小提琴、5把中提琴和15把大提琴。

现在知道的名琴不多，我记得也不清楚。”

陈晨边回忆边说：“大概有“罗德”、“约西姆”、“爱米利亚尼”、“萨拉沙蒂”、“帕格尼尼”、“威尔海米尔”，“海菲兹”等。

有收藏者研究，1737年的“天鹅之歌”是斯特拉迪瓦里最后一个作品。我刚才说的这些小提琴的名字，用了演奏家的名字，这说明斯特拉迪瓦里后期的作品，同样得到所有演奏家的钟爱。”

张琴看沈瑜听得津津有味，就对说道：“沈总您稍等一下，我过去问一声。”

她走到餐厅经理那里，不知说了什么，很快，经理领着她去了音乐区。

张小琴拿起一把提琴，调试之后，就开始演奏乐曲。

沈瑜看到张小琴的操作，对其有了新的认识。之前，张小琴对给他的感觉，就是都市白领兼高智静气息。

他向陈晨询问：“只听你说起意得利的名家，别的国家没有名家吗？”

陈晨说道：“别的国家也有制作提琴的名家，意得利的大师最有影响力。例如高卢国也有几位名家。另外，高卢国制作的提琴弓是最好的。”

张小琴将一支乐曲演奏结束。

沈瑜和陈晨一起鼓掌，周围也有不少人跟着鼓掌。

张小琴与经理说了几句话，竟然带着小提琴走了回来，笑着说：“好长时间没练，手法生疏，献丑了。”

陈晨说：“我听起来，你的手法一点儿都不生疏。对了，你怎么把人家的琴拿回来了？”

张小琴说：“向经理借来看看。这把琴还真是餐厅的，是把普通琴。”

她坐下之后，拿起琴，对沈瑜说道：“沈总，您看，这把就是斯式琴，容易分辨，琴身上部较为窄小，中部弯度稍深，下部较为宽大。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚向四周成扩散性变薄，侧板处最薄，极易震动，琴角凸出。

瓜时琴的构造与斯琴有区别，琴身上部和中部比斯式琴宽阔，中部弯度较圆而不深，下部较窄。琴板较为平坦，弧度不大，中间与四周厚薄相差微小，震动有力，琴角不如斯式琴突出。

瓜式琴的音色中低音厚实阔大，热情、奔放、高亢、激昂，丰满洪亮，更有劲力。当然这是我听过的，因为我也没用过好的瓜式琴。”

她借用借了餐厅的琴，对沈瑜说起了小提琴的知识。

沈瑜拿起了小提琴琴弓，记得修复空间是把小提琴与提琴弓分开修复的，于是问道：“提琴弓与提琴是不是同一个师傅制作？还是需要另配？”

张小琴接过琴弓，先给沈瑜讲解琴弓的构成，例如弓杆、弓头、弓尾、弓毛库、调节螺丝和弓毛等。

“最早的琴弓，和弓箭的弓相似，所以把它叫做弓子。随着小提琴演奏技术的发展，琴弓逐步得到改进，直到十八世纪，发明了用螺旋来控制弓毛伸缩，并改进了琴弓的式样以后，才成为今天的样子。”

陈晨说道：“好的提琴弓是由专业的师傅制作，演奏家会挑选适合自己的提琴弓。

出了小提琴，一把好的琴弓对每个艺术家都是同样重要的。

帕尔曼技巧辉煌，假如没有一把好的琴弓，也无法一弓拉出96个断音；海菲兹对瓜乃利琴的偏爱有加，但他还须拥有多米尼克·皮卡特制的弓。真正的好提琴弓其实比好琴难寻。小提琴大师朱克曼在谈演奏技巧时说到：右手乃控弓之手，可以想象它多么的重要。

不少提琴演奏家或者收藏家，愿意花上十几二十几万霉刀，买一把好的琴弓。”

……

陈晨二人说起小提琴的知识，让沈瑜觉得小提琴这个收藏门类大有可为，更加虚心的请教。

有了共同的话题，三个人聊的越发开心。

这次饭局的时间很长，让沈瑜与陈晨与张小琴更加熟悉。

三人分开的时候，约定了明天的事情。

沈瑜回到自己的房间，洗漱完毕，立刻点开修复空间。

一把完好的提琴弓出现在空间页面上，下面配有文字提示：

小提琴弓

作者：多米尼克皮卡

创作年代1835年

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