附录一《观堂词论》（1/1）

一

蕙风词小令似叔原②，长调亦在清真、梅溪③间，而沈痛过之。彊村④虽富丽精工，犹逊其真挚也。天以百凶成就一词人，果何为哉！

注解

蕙风：况周颐（1859～1926），原名周仪，以避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙人，晚号蕙风词隐。临桂（今广西桂林）人，近代词人，与王鹏运、朱祖谋、郑文焯齐名，合称“晚清四大词人”，亦称“清季词学四大家”。况周颐尤精词评。著有《蕙风词话》5卷，三百二十五则，是近代词坛上一部有较大影响的重要著作。

②叔原：指晏几道，详见第44页注解。

③清真、梅溪：指北宋词人周邦彦和南宋词人史达祖。

④彊村：指朱祖谋，清代人，词学大师。

二

蕙风《洞仙歌·秋日游某氏园》及《苏武慢·寒夜闻角》②二阕，境似清真，集中他作，不能过之。

注解

况周颐《洞仙歌》（秋日独游某氏园）全词如下：

一向闲缘借。便意行散缓，消愁聊且。有花迎径曲，鸟呼林罅。秋光取次披图画。恣远眺、登临台与榭。堪潇洒。奈眽断征鸿，幽恨翻萦惹。

忍把。鬓丝影里，袖泪寒边，露草烟芜，付与杜牧狂吟，误作少年游冶。残蝉肯共伤心话。问几见，斜阳疏柳挂？谁慰藉？到重阳，插菊携萸事真假。酒更贳。更有约东篱下。怕蹉跎霜讯，梦沈人悄西风乍。

②况周颐《苏武慢》（寒夜闻角）全词如下：

愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。风际断时，迢递天街，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。

凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯。料南枝明日，应减红香一半。

三

彊村词，余最赏其《浣溪沙》“独鸟冲波去意闲”二阕，笔力峭拔，非他词可能过之。

注解

朱祖谋《浣溪沙》二阕，全词如下：

独鸟冲波去意闲，环霞如赭水如笺。为谁无尽写江天。

并舫风弦弹月上，当窗山髻挽云还。独经行地未荒寒。

翠阜红厓夹岸迎，阻风滋味暂时生。水窗官烛泪纵横。

禅悦新耽如有会，酒悲突起总无名。长川孤月向谁明？

四

蕙风《听歌》诸作，自以《满路花》为最佳。至《题香南雅集图》诸词②，殊觉泛泛，无一言道著。

注解

况周颐《满路花》全词如下：

（彊村有听歌之约，词以坚之。）

虫边安枕簟，雁外梦山河。不成双泪落，为闻歌。浮生何益，尽意付消磨。见说寰中秀，曼睩修蛾。旧家风度无过。

凤城丝管，回首惜铜驼。看花余老眼，重摩挲。香尘人海，唱彻《定风波》。点鬓霜如雨，未必愁多。问天边问嫦娥。”

（梅郎兰芳以《嫦娥奔月》一剧蜚声日下）

②《题香南雅集图》诸词，无从查考。据《蕙风词史》，知《蕙风词》卷下之《戚氏》属于其中之一，全词如下：

戚氏（沤尹为畹华索赋此调，走笔应之。）

伫飞鸾。萼绿仙子彩云端。影月娉婷，浣霞明艳，好谁看？华鬘。梦寻难。当歌掩泪十年闲。文园鬓雪如许，镜里长葆几朱颜？缟袂重认，红帘初卷，怕春暖也犹寒。乍维摩病榻，花雨催起，著意清欢。

丝管赚出婵娟。珠翠照映，老眼太辛酸。春宵短、系骢难稳，栩蝶须还。近尊前。暂许对影香南。笛语遍写乌阑。番（去）风渐急，省识将离，已忍目断关山。（畹华将别去，道人先期作虎山之游避之。）

念我沧江晚。消何逊笔，旧恨吟边。未解《清平调》苦，道苔枝、翠羽信缠绵。剧怜画罨瑶台、醉扶纸帐，争遣愁千万。算更无、月地云阶见。谁与诉、鹤守缘悭。甚素娥、暂缺能圆。更芳节、后约是今番。耐清寒惯，梅花赋也，好好纫兰。

五

（皇甫松）词，黄叔旸②称其《摘得新》二首③，为有达观之见。余谓不若《忆江南》二阕④，情味深长，在乐天⑤、梦得上也。

注解

皇甫松：晚唐诗人、词人，所作诗词分别见于《全唐诗》、《花间集》。

②黄叔旸：即南宋黄升，《花庵词选》的编者。

③皇甫松《摘得新》两首，全词如下：

酌一卮。须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。

摘得新。枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。平生都得几十度，展香茵。

④皇甫松《忆江南》两首，全词如下：

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

⑤白居易《忆江南》三首，见宋本《白氏文集》卷三十四。刘禹锡二首，见宋本《刘梦得文集外集》卷四及宋本《乐府诗集》卷八十二，各录一首于此：白居易词：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。”刘禹锡词：“春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独笑亦含颦。”

六

端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。

观昔人颜、谢优劣论可知矣。

注解

颜、谢劣论：颜、谢指颜延之、谢灵运，南北朝初之宋朝诗人。此处所用典故出自《南史·颜延之传》：“延之尝问鲍照：己与谢灵运优劣？照曰：‘谢五言诗如初发芙蓉，自然可爱。君诗如铺锦列绣，亦雕缋满眼。’延年终身病之。”又钟嵘《诗品》：“汤沐休曰：‘谢诗如芙蓉出水，颜如错采缕金。’颜终身病之。”

七

（毛文锡）词比牛、薛诸人，殊为不及。叶梦得谓：“文锡词以质直为情致，殊不知流于率露。诸人评庸陋词者，必曰：此仿毛文锡之《赞成功》②而不及者。”其言是也。

注解

毛文锡：五代前蜀词人，其词以艳丽著称。

②毛文锡《赞成功》全词如下：

海棠未坼，万点深红。香包缄结一重重。似含羞态，邀勒春风。蜂来蝶去，任绕芳丛。

昨夜微雨，飘洒庭中，忽闻声滴井边桐。美人惊起，坐听晨钟。快教折取，戴玉珑璁。

八

（魏承班）词逊于薛昭蕴②、牛峤③，而高于毛文锡，然皆不如王衍④。五代词以帝王为最工，岂不以无意于求工欤。

注解

魏承班：五代前蜀词人，词风近于温庭筠，以艳丽著称。

②薛昭蕴：其人生卒年不详，依《花间集》序列，当为前蜀人，有词十九首传世。

③牛峤：字松卿，一字延峰。见《人间词话·手稿本·伍壹》的注解。

④王衍：五代前蜀主王衍，字化源，擅诗词，词风艳丽。

九

（顾）敻词在牛给事、毛司徒间。《浣溪沙·春色迷人》一阕，亦见《阳春录》②。与《河传》③、《诉衷情》数阕④，当为敻最佳之作矣。

注解

顾敻《浣溪沙·春色迷人》全词如下：

春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家。细风轻露著梨花。

帘外有情双燕扬，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。

②《阳春录》：即冯延巳词集《阳春集》。

③顾敻《河传》共有三阕，全词如下：

燕扬。晴景。小窗屏暖，鸳鸯交颈。菱花掩却翠鬟欹，慵整。海棠帘外影。

绣帏香断金。无消息。心事空相忆。倚东风。春正浓。愁红。泪痕衣上重。

曲槛。春晚。碧流纹细，绿杨丝软。露华鲜，杏枝繁。莺啭。野芜平似剪。

直是人间到天上。堪游赏。醉眼疑屏障。对池塘。惜韶光。断肠。为花须尽狂。

棹举。舟去。波光渺渺，不知何处。岸花汀草共依依。雨微。鹧鸪相逐飞。

天涯离恨江声咽。啼猿切。此意向谁说。倚兰桡。独无憀。魂销。小炉香欲焦。”

④《诉衷情》共有两阕，其二全词如下：

香灭帘垂春漏永，整鸳衾。罗带重。双凤。缕黄金。窗外月光临。沈沈。断肠无处寻。负春心。”

（据《顾太尉词》）

十

周密《齐东野语》称其（毛熙震）词“新警而不为儇薄”。

余尤爱其《后庭花》②，不独意胜，即以调论，亦有隽上清越之致，视文锡蔑如也。

注解

毛熙震：五代后蜀词人。周密语见《历代诗余》卷一百十三引，今传各本均阙。（按：实出沈雄《古今词话词评》卷上。疑非周密语。沈雄书所引多无稽。）②毛熙震《后庭花》共三阕，全词如下：

莺啼燕语芳菲节。瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭。管弦清越。

自从陵谷追游歇。画梁尘黦。伤心一片如珪月。闲锁宫阙。

轻盈舞伎含芳艳。竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛。腻鬟云染。

歌声慢发开檀点。绣衫斜掩。时将纤手匀红脸。笑拈金靥。

越罗小袖新香蒨。薄笼金钏。倚栏无语摇金扇。半遮匀面。

春残日暖莺娇懒。满庭花片。争不教人长相见。画堂深院。

十一

（阎选）词唯《临江仙》第二首②有“轩翥”③之意，余尚未足与于作者也。

注解

阎选：五代前蜀词人，以布衣称“阎处士”。

②阎选《临江仙》全词如下：

十二高峰天外寒。竹梢轻拂仙坛。宝衣行雨在云端。画帘深殿，香雾冷风残。

欲问楚王何处去？翠屏犹掩金鸾。猿啼明月照空滩。孤舟行客，惊梦亦艰难。

③轩翥：语出屈原《远游》：“魂随南翥鸟，泪尽北枝……鸾鸟轩翥而翔飞。”

十二

昔沈文慤深赏（张）泌 “绿杨花扑一溪烟”②为晚唐名句。然其词如“露浓香泛小庭花”③，较前语似更幽艳。

注解

沈文慤：沈德潜，见《人间词话·手稿本·壹壹叁》的注解。

②出自张泌《洞庭阻风》，全诗如下：

空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。

情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。

③出自张泌《浣溪沙》，全词如下：

独立寒阶望月华，露浓香泛小庭花。绣屏愁背一灯斜。

云雨自从分散后，人间无路到仙家。但凭魂梦访天涯。

十三

（孙光宪词）昔黄玉林②赏其“一庭花（当作‘疏’）雨湿春愁”③为古今佳句。余以为不若“片帆烟际闪孤光”④，尤有境界也。

注解

孙光宪：五代至北宋初词人，有词作八十余首传世。

②黄玉林：指黄升。

③出自孙光宪《浣溪沙》，全词如下：

揽镜无言泪欲流，凝情半日懒梳头。一庭疏雨湿春愁。

杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞。泪沾魂断轸离忧。

④出自孙光宪《浣溪沙》，全词如下：

蓼岸风多橘柚香，江边一望楚天长。片帆烟际闪孤光。

目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。兰红波碧忆潇湘。

十四

（周清真）先生于诗文无所不工，然尚未尽脱古人蹊径。

平生著述，自以乐府为第一。词人甲乙②，宋人早有定论。惟张叔夏病其意趣不高远③。然北宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十才子④之流。南宋惟一稼轩可比昌黎⑤。而词中老杜⑥，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵⑦，犹为未当也。

注解

周清真：指周邦彦。

②词人甲乙：陈振孙《直斋书录解题》集部歌词类《清真词》二卷《续词》一卷，下云：“周美成邦彦撰，多用唐人诗语，隐栝入律，浑然天成。长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。”

③“意趣不高远”句：张炎《词源》卷下：“美成词只当看他浑成处，于软媚中有气魄。采唐诗融化如自己自己者，乃其所长。惜乎意趣却不高远。”

④大历十才子：唐代宗大历年间十位诗人所代表的一个诗歌流派。他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。据姚合《极玄集》和《新唐书》载：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。宋以后有异说，但多不可信。

⑤昌黎：指唐代文学家韩愈。韩愈为唐宋八大家之首。

⑥老杜、少陵：皆指唐代大诗人杜甫。

⑦昔人以耆卿比少陵：张端义《贵耳集》卷上：项平斋训：“学诗当学杜诗，学词当学柳词。杜诗、柳词皆无表德，只是实说。”

十五

（清真）先生之词，陈直斋谓其多用唐人诗句隐栝入律，浑然天成。张玉田谓其善于融化诗句，然此不过一端。不如强焕云：“模写物态，曲尽其妙。”为知言也。

注解

此句见南宋淳熙年间晋阳人强焕题注的《片玉词》中的《周美成词》。

十六

山谷云：“天下清景，不择贤愚而与之，然吾特疑端为我辈设。”诚哉是言！抑岂独清景而已，一切境界，无不为诗人设。

世无诗人，即无此种境界。夫境界之呈于吾心而见于外物者，皆须臾之物。惟诗人能经此须臾之物，镌诸不朽之文字，使读者自得之。遂觉诗人之言，字字为我心中所欲言，而又非我之所能自言，此大诗人之秘妙也。境界有二：有诗人之境界，有常人之境界。诗人之境界，惟诗人能感之而能写之，故读其诗者，亦高举远慕，有遗世之意。而亦有得有不得，且得之者亦各有深浅焉，若夫悲欢离合、羁旅行役之感，常人皆能感之，而惟诗人能写之。故其入于人者至深，而行于世也尤广。（清真）先生之词，属于第二种为多。

故宋时别本之多，他无与匹。②又和真三家③。注者二家④。（强焕本亦有注，见毛跋）自士大夫以至妇人女子，莫不知有清真，而种种无稽之言⑤，亦由此以起。然非入人之深，乌能如此耶？

注解

此数语见释惠洪《冷斋夜话》卷二十引黄庭坚语。

②出自王国维《清真先生遗事·箸述二》：“案先生词集，其古本则见于《景定严州续志》、《花庵词选》者曰《清真诗余》。见于《词源》者曰《圈法美成词》。见于《直斋书录》者曰《清真词》，曰《曹杓注清真词》。又与方千里、杨泽民《和清真词》合刻者曰《三英集》。（见毛晋《方千里和清真词跋》）子晋所藏《清真集》，其源亦出宋本，加以溧水本，是宋时已有七本。别本之多，为古今词家所未有。”

③和真三家：宋人之和清真全词者有方千里《和清真词》（汲古阁刻《宋六十名家词》本）杨泽民《和清真词》（江标刻《宋元名家词》本）及陈允平《西麓继周集》（朱祖谋刻《彊村丛书》本）三家。

④宋人注《清真词》者，有曹杓、陈元龙两家。曹注已逸，陈注即《彊村丛书》本《片玉集》。

⑤种种无稽之言：宋人笔记之记清真轶事者甚多，若张端义《贵耳集》、周密《浩然斋雅谈》、王明清《挥麈余话》、王灼《碧鸡漫志》等书均有，类多无稽之言。观堂先生于《清真先生遗事·事迹一》中一一辨之，斥为好事者为之也。

十七

楼忠简谓（清真）先生妙解音律②，惟王晦叔《碧鸡漫志》谓：“江南某氏者，解音律，时时度曲。周美成与有瓜葛。每得一解，即为制词。故周集中多新声。”则集中新曲，非尽自度。

然“顾曲名堂，不能自已”，固非不知音者。故先生之词，文字之外，须兼味其音律。惟词中所注宫调，不出教坊十八调之外。

则其音非大晟乐府之新声，而为隋、唐以来之燕乐，固可知也。

今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉。曼声促节，繁会相宣；清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。

注解

楼忠简：楼钥（1137—1213），字大防，自号“攻媿（古同“愧”）主人”，南宋学者。

②妙解音律：语出楼钥所撰写《清真先生文集序》，云：“公性好音律，如古之妙解，顾曲名堂，不能自已。”

十八

伪词最多，强焕本所增，强半皆是。如《片玉词》上《青玉案》“良夜灯光簇如豆”、一阙，乃改山谷《忆帝京》词为之者，决非先生作。（录自《清真先生遗事。尚论三》）汇校通行本将此条作为注文，而其正文内容系由陈乃乾录王国维旧藏《片玉词》眉间批语：“《片玉词》‘良夜灯光簇如豆’一首乃改山谷《忆帝京》词为之者，似屯田最下之作，非美成所宜有也。”

注解

周邦彦青玉案良夜灯光簇如豆。占好事、今宵有。酒罢歌阑人散后。琵琶轻放，语声低颤，灭烛来相就。玉体偎人情何厚。轻惜轻怜转唧留。雨散云收眉儿皱。只愁彰露，那人知后把我来僝僽。

②黄庭坚《忆帝京私情》：

银烛生花如红豆。占好事、而今有。人醉曲屏深，借宝瑟、轻招手。一阵白风，故灭烛、教相就。花带雨、冰肌香透。恨啼乌、辘轳声晓。岸柳微凉吹残酒。断肠时、至今依旧。镜中消瘦。那人知后，怕夯你来僝僽。

十九

（《云谣集杂曲子》）天仙子词②，特深峭隐秀，堪与飞卿、端己抗行。

注解

《云谣集杂曲子》：敦煌石室藏唐人写本，是现存最早的词总集，其中大部分为民间作品。词风清新流丽，朴素自然。

②在《云谣集杂曲子》内有《天仙子》二首，但王国维写此文时，只见其一。现将两首一并录之，全词如下：

燕语啼时三月半。烟蘸柳条金线乱。五陵原上有仙娥，携歌扇。香烂漫。留住九华云一片。

犀玉满头花满面。负妾一双偷泪眼。泪珠若得似珍珠，拈不散。知何限？串向红丝应百万。

燕语莺啼惊觉梦。羞见鸾台双舞凤。天仙别后信难通，无人问，花满洞。休把同心千遍弄。

叵耐不知何处去？正是花开谁是主？满楼明月应三更，无人语。泪如雨。便是思君肠断处。

二〇

有明一代，乐府道衰。《写情》、《扣舷》，尚有宋、元遗响。仁、宣以后，兹事几绝。独文愍（夏言）②以魁硕之才，起而振之。豪壮典丽，与于湖③、剑南为近。

注解

《写情》、《扣舷》：指明代刘基词集《写情集》和明代高启词集《扣舷集》。

②文愍：夏言（1482—1548），字公瑾，官至首辅，谥文愍，明代词人，著有《桂州集》。

③于湖：张孝祥（1132—1169），字安国，别号于湖居士，南宋词人，著有《于湖词》。

二一

王君静安将刊其所为《人间词》，诒书告余曰：“知我词者莫如子，叙之亦莫如子宜。”余与君处十年矣，比年以来，君颇以词自娱。余虽不能词，然喜读词。每夜漏始下，一灯荧然，玩古人之作，未尝不与君共。君成一阕，易一字，未尝不以讯余。

既而睽离，苟有所作，未尝不邮以示余也。然则余于君之词，又乌可以无言乎？夫自南宋以来，斯道之不振久矣！元、明及国初诸老，非无警句也。然不免乎局促者，气困于雕琢也。嘉、道以后之词，非不谐美也。然无救于浅薄者，意竭于摹拟也。君之于词，于五代喜李后主、冯正中，于北宋喜永叔、子瞻、少游、美成，于南宋除稼轩、白石外，所嗜盖鲜矣。尤痛诋梦窗、玉田。

谓梦窗砌字，玉田叠句。一雕琢，一敷衍。其病不同，而同归于浅薄。六百年来词之不振，实自此始。其持论如此。及读君自所为词，则诚往复幽咽，动摇人心。快而沈，直而能曲。不屑屑于言词之末，而名句间出，殆往往度越前人。至其言近而指远，意决而辞婉，自永叔以后，殆未有工如君者也。君始为词时，亦不自意至此，而卒至此者，天也，非人之所能为也。若夫观物之微，托兴之深，则又君诗词之特色。求之古代作者，罕有伦比。

呜呼！不胜古人，不足以兴古人并，君其知之矣。世有疑余言者乎，则何不取古人之词，与君词比类而观之也？光绪丙午三月，山阴樊志厚叙。

二二

去岁夏，王君静安集其所为词，得六十余痊，名曰《人间词甲稿》，余既叙而行之矣。今冬，复汇所作词为《乙稿》，丐余为之叙。余其敢辞。乃称曰：文学之事，其内足以摅己，而外足以感人者，意与境二者而已。上焉者意与境浑，其次或以境胜，或以意胜。苟缺其一，不足以言文学。原夫文学之所以有意境者，以其能观也。出于观我者，意余于境。而出于观物者，境多于意。然非物无以见我，而观我之时，又自有我在。故二者常互相错综，能有所偏重，而不能有所偏废也。文学之工不工，亦视其意境之有无，与其深浅而已。自夫人本能观古人之所观，而徒学古人之所作，于是始有伪文学，学者便之，相尚以辞，相习以模拟，遂不复知意境之为何物，岂不悲哉！苟持此以观古今人之词，则其得失，可得而言焉。温、韦之精艳，所以不如正中者，意境有深浅也。《珠玉》所以逊《六一》，《小山》所以愧《淮海》者，意境异也。美成晚出，始以辞采擅长，然终不失为北宋人之词者，有意境也。南宋词人之有意境者，惟一稼轩，然亦不欲以意境胜。白石之词，气体雅健耳。至于意境，则去北宋人远甚。及梦窗、玉田出，并不求诸气体，而惟文字之是务，于是词之道熄矣。自元迄明，益以不振。至于国朝，而纳兰侍卫以天赋之才，崛起于方兴之族，其所为词，悲凉顽艳，独有得于意境之深，可谓豪杰之士，奋乎百世之下者矣。同时朱、陈，既非劲敌，后世项、将，尤难鼎足。至乾、嘉以降，审乎体格韵律之间者愈微，而意味之溢于字句之表者愈浅。岂非拘泥文字，而不求诸意境之失欤？抑观我观物主事自有天在，固难期诸流俗欤？余与静安，均夙持此论。静字之为词，真能以意境胜。夫古今人词之以意胜者，莫若欧阳公。以境胜者，莫若秦少游。至意境雨浑，则惟太白、后主、正中数人足以当之。静安之词，大抵意深于欧，而境次于秦。至其合作，如《甲稿·浣溪沙》之“天末同云”、《蝶恋花》之“昨夜梦中”②、《乙稿·蝶恋花》之“百尺朱楼”③等阕，皆意境两忘，物我一体。高蹈乎八荒之表，而抗心乎千秋之间。骎骎乎两汉之疆域，广于三代，贞观之政治，隆于武德矣。方之侍卫，岂徒伯仲。此固君所得于天者独深，抑岂非致力于意境之效也。至君词之体裁，亦与五代、北宋为近。

然君词之所以为五代、北宋之词者，以其有意境在。若以其体裁故，而至遽指为五代、北宋，此又君之不任受。固当与梦窗、玉田之徒，专事摹拟者，同类而笑之也。光绪三十三年十月，山阴樊志厚叙。（按：此二序虽为观堂手笔，而命意实出自樊氏。观堂废稿中曾引樊氏之语，而樊氏所赏诸词，观堂集林亦不尽入选，可证也。）

注解

《甲稿·浣溪沙》：“天末同云黯四垂，失行孤雁逆风飞。江湖寥落尔安归？陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。今宵欢宴胜平时。”

②《蝶恋花》：“昨夜梦中多少恨。细马香车，两两行相近。对面似怜人瘦损，众中不惜搴帷问。陌上轻雷听隐辚。梦里难从，觉后那堪讯？蜡泪窗前堆一寸，人间只有相思分。”

③《乙稿·蝶恋花》：“百尺朱楼临大道。楼外轻雷，不问昏和晓。独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。一霎车尘生树杪。

陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦。”

二三

欧公《蝶恋花》“面旋落花”云云，字字沈响，殊不可及。

注解

欧阳修《蝶恋花》全词如下：

面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。

枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。

二四

《片玉词》“良夜灯光簇如豆”一首，乃改山谷《忆帝京》词②为之者，似屯田最下之作，非美成所宜有也。

注解

出自周邦彦《青玉案》，全词如下：

良夜灯光簇如豆。占好事，今宵有。酒罢歌阑人散后。琵琶轻放，语声低颤，灭烛来相就。

玉体偎人情何厚。轻惜轻怜转唧溜。雨散云收眉儿皱。只愁彰露，那人知后，把我来僝僽。

②山谷，指黄庭坚。其《忆帝京》全词如下：

银烛生花如红豆。占好事，而今有。人醉曲屏深，借宝瑟、轻招手。一阵白苹风，故灭烛、教相就。

花带雨、冰肌香透。恨啼鸟、辘轳声晓。岸柳微凉吹残酒。断肠时、至今依旧。镜中消瘦。那人知后，怕夯你来僝僽。

二五

温飞卿《菩萨蛮》：“雨后却斜阳，杏花零落香。”少游②之“雨余芳草斜阳。杏花零落（当作‘乱’）燕泥香。”虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。

注解

温庭筠《菩萨蛮》全词如下：

南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。

②出自秦观《画堂春》（或刻山谷年十六作），全词如下：

东风吹柳日初长。雨余芳草斜阳。杏花零乱燕泥香。睡损红妆。

宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

二六

白石尚有骨，玉田则一乞人耳。

二七

美成词多作态，故不是大家气象。若同叔、永叔虽不作态，而一笑百媚生矣。此天才与人力之别也。

二八

周介存谓：“白石以诗法入词，门径浅狭，如孙过庭书，但便后人模仿。”予谓近人所以崇拜玉田，亦由于此。

注解

孙过庭：唐代书法家，著有《书谱》。

二九

予于词，五代喜李后主、冯正中而不喜《花间》。宋喜同叔、永叔、子瞻、少游而不喜美成。南宋只爱稼轩一人，而最恶梦窗、玉田。介存《词辨》所选词，颇多不当人意。而其论词则多独到之语。始知天下固有具眼人，非予一人之私见也。